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Número 276 - Zaragoza - Diciembre 2023|
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FORO
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Un buen amigo acaba de enviarme esta noticia, de The New York Times. Podría tomar nota el Estado, y poner alguna cláusula a la hora de conceder subvenciones. Algo así como: "para puestas en escena fieles al autor; excluídos bieitos y demás terroristas de la escena." Saludos, Alberich Donor’s Estate Sues Metropolitan Opera July 24, 2003 By ROBIN POGREBIN Representatives of a Texas oil heiress regarded as the Metropolitan Opera’s greatest individual donor are suing the Met to recover millions of dollars that they say the opera house used against the woman’s artistic wishes. The heiress, Sybil B. Harrington, who died in 1998, had specified that her money be used to underwrite traditional productions of standard operatic fare. But a lawsuit filed on Tuesday in Amarillo, Tex., accuses the Metropolitan of misusing $5 million she gave when it televised a nontraditional production of Wagner’s Isolde" in 2001. The lawsuit also accuses the Met of diverting $34 million of Mrs. Harrington’s money to cover costs that had nothing to do with the production of traditional operas. "The Met’s failure to utilize funds in accordance with Mrs. Harrington’s wishes is not inadvertent or even negligent, but is the result of a willful and calculated intent to disregard and evade Mrs. Harrington’s wishes," the lawsuit says. In response, Joseph Volpe, general manager of the Met, said in an interview yesterday: "The charges are untrue and we will show them to be untrue in court. Sybil Harrington was a beloved member of the Met family and we would never do anything to dishonor her wishes or her legacy." Between 1978 until her death at 89 in 1998, Mrs. Harrington gave the Met more than $27 million, prompting the opera house to name its hall after her. In a 1987 agreement, Mrs. Harrington specified that her money be used to underwrite "at least one new production each Metropolitan Opera season by composers such as Verdi, Puccini, Bizet, Wagner, Strauss and others whose works have been the core of the repertory of the Metropolitan Opera during its first century, with each such new production to be staged and performed in a traditional manner that is generally faithful to the intentions of the composer and the librettist." A year after her death, the estate donated $6 million to the opera company, $1 million of which was designated for the Met’s Young Artist Development Program. The agreement stipulated that the remainder was to be used "exclusively for the televising of traditional/grand opera productions of the Metropolitan Opera and for no other purposes" and that "these traditional/grand opera productions shall be set in a place and time and staged as the composer placed it." George F. Carpinello, the lawyer for the plaintiffs, said some of the money was used for the televised production of "Tristan" in 2001; the opera was presented onstage in 1999 and directed by Dieter Dorn. In his 1999 review in The New York Times, Bernard Holland praised the singing and described the production’s new look. "Triangular planes converge at a point at the back of Jurgen Rose’s set and spread upward and outward to the audience," he wrote. In the complaint, the Amarillo Area Foundation, the organization appointed by Mrs. Harrington’s trustees to oversee the Met’s compliance with her bequests, and Laurie McWeeney, Mrs. Harrington’s personal representative, are seeking the return of the $5 million. The lawsuit, filed in Texas State Court in Amarillo, is also demanding an accounting of the current amount in the Sybil B. Harrington Endowment fund, which is controlled by the opera. The Met says the value of the fund is slightly more than $28 million. The Harrington trust asserts that the fund’s market value as of Aug. 31, 2002, was more than $62 million. The estate says it believes the Met has spent the difference on expenses of its own choosing and wants the money restored. The lawsuit was prompted by a letter on Sept. 17, 2002, from Eric Bernard, the endowment campaign director at the Met, to Harry M. Ostrander, one of the Harrington trustees. In the letter, Mr. Bernard requested permission to use Harrington funds for a telecast of Beethoven’s telecast. "While not a traditional staging of the opera," the letter said, "it was a traditional interpretation and the case was made to the Trust that support of this telecast was in keeping with the wishes of Mrs. Harrington and the stipulation of her estate. We are grateful that the Trustees understood the importance of the `Tristan’ telecast and agreed to its funding." Mr. Carpinello said the trustees had never agreed to the telecast and "were very, very upset" to learn that her funds had been used for it. The Met and the Harrington estate have had a history of disputes, prompting Mr. Volpe to say of Mrs. Harrington in a 2000 interview: "Sybil would say: `I’ll give my money if you hire this director or that director. I won’t give you my money if you hire so-and-so.’ " Yesterday, Mr. Volpe declined to address the specific charges in the complaint. "We’re confident that, at the end of this affair, the name of the Metropolitan Opera will remain unsullied," he said. http://www.nytimes.com/2003/07/24/arts/24MET.html?ex=1060051092&ei=1&en=ff513dbe3e273638 |
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! Por Dios ¡ Alberich, en que pais vives...Lo culturalmente correcto es precisamente subvencionar lo grotesco . Contra más absurda sea la esceno- grafía ,más estará en línea con el pensamiento único de la modernidad, y aplaudida por los críticos de Dios sabe que. |
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Así había que funcionar por estos lares! Cada vez que pusieran una escenografía chapuza, CASTIGO, y si son necesarios gritos y pataletas se dan, que estos escenográfos de mierda son los que nos han echado a muchos de los teatros de opera. Me acuerdo de la que organizamos en Madrid cuando, cargaditos la mayoría de haber escuchado un Sábado en Valencia a C. Kleiber con la Bayerische Rundfunk montamos un lió fenomenal el Lunes en el Teatro Real a los payasos de la OSM que dieron un espectáculo lamentable fastidiando con su inoperancia el recital de Hildegard Beherens. Aquellos salió en todos los periódicos, incluso se hizo referencia en El Pais a la genial ocurrencia de Carlos el Dulce ? los habituales de Real saben perfectamente a quien me refiero ? que les mando ?a ensayar?, ante las risas de los asistentes. Así que si aquí en Madrid hay que reconocer que no pasamos ni una a la OSM y menos a los cantantes, haber si cada vez que haya un producción operística chapucera el castigo sea igualmente contundente. Chamberlain PS. Si alguien responde a este mensaje, por favor, ruego encarecidamente que sea un aficioaondo a la opera de verdad, y no el típico que discute largamente sobre si el Hunding de E. List es mejor que el de Konya pero en su vida a presenciado un simple Lohengrin, porque, simplemente, no le responderé. |
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Queridos amigos, especialmente Chamberlain. No sé si soy merecedor de tu respuesta, pero te ruego que no seas tan agresivo ni radical para con la figura del escenógrafo, pues es una profesión mucho menos frívola de lo que se opina, a veces, en este foro. Bieito, Rigola y demás, no son escenógrafos, sino directores. Muchos amantes de la ópera, se sienten con una libertad y licencia sorprendentes para juzgar una labor escénica y epectacular, con un caracter artístico y de autor. No quiero aburrir con aclaraciones sobre una profesión, porque no creo que interesen al foro en general. Sólo quería hacer constar esta queja. De todos modos, igualmente, opino, que muchos señores y señoras que firman trabajos como escenógrafos, quizá no debieran hacerlo, y además muchas veces hay que preguntarse como tal joven promesa, tal director, tal escenógrafo llega a trabajar en ciertas producciones, mientras otros no lo hacen. Muchas Gracias. |
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Una pregunta a chamberlain: ¿Es mas aficionado a la "opera de verdad" el que monta "lios" en la opera que el que sin tu conocer el motivo a presenciado lo que tu llamas un simple "Lohengrin"? Salir en los periodicos... no siento eso por wagner ni por la musica en general, y muchisimo menos siento esa menospreciable vanidad absurda consecuente a esos burdos actos. Supongo que mas de uno estara capacitado de entender lo que digo, y esos ya sabeis quienes sois. En fin, puesto que seguramente no estoy lo suficientemente capacitado para gozar de una erudita y profunda respuesta tuya, es posible que si le haya alegrado el dia a esos que opinan que "E. list es mejor que el de Konya" y cosas por el estilo. Ah, y otra pregunta que seguramente los de tu "raza" suelen plantearse y tu te habras planteado, ¿es mas wagneriano el que se sienta delante, o lo es mas el que se sienta detras? A mas ver. Un wagneriano. |
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La diferencia con España (y la Europa subvencionada, en general) es que da igual que la escenografia sea buena o mala, moderna o tradicional, fiel o infiel al espiritu de la obra, bonita o fea, cara o barata, nueva o vieja... da igual TODO, porque está pagada por adelantado. Encima el tipo que la paga no lo hace con su dinero, sino con el mío. Y como el dinero no es suyo y ademas no se acaba nunca ni se lo van a restringir nunca... ¡pues toma Bieito! |
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PUES YO DE BUEN GRADO ME UNIRÍA A TODAS LAS ALGARADAS QUE SE TERCIARAN PARA ACABAR CON TANTA INFAMIA EN NUESTROS TEATROS INCLUSO ESTARÍA DISPUESTO A PASAR A LA CLANDESTINIDAD WILLARD |